１９７０年代の日本のロック・シーンを象徴する存在だった伝説のグループ 、四人囃子の突然の復活は、９０年代を目前に控えた今だからこそ意義のあるエ ポック・メイキングな出来事だった。
　８９年７月にリリースされた１０年振り の二ユー・アルバム「Ｄａｎｃｅ」では、岡井大二、佐久間正英、坂下秀実とい うトリオによる編成で、紛れもない８９年型四人離子サウンドを提示。そこには １０年前のアルバム「ＮＥＯ‐Ｎ」と見えない線でつながった一貫した四人離子 ならではの音世界を展開しながらも、常に時代の先を見つめ、実験的、前衛的姿 勢を崩さずに変貌を遂げてきた、言葉本来の意味でのプログレッシプ・ロック・ グループ、四人囃子の姿があった。
　そのアルパムのリリースだけでも充分なイ ンパクトを与えてくれた四人離子だが、同時に発表されたコンサート告知では、 更にファンを驚かせることになる。そこには、オリジナル・メンバーの初代ギタ リスト、森園勝敏と、森園脱退後の７７年からバンドに参加した佐藤満という歴 代ギタリストの名前があったからだ。　ニユー・アルバムでは新生四人囃子サウ ンドをアピールしながら、ライブでは集大成的なステージを見せる。まさにこれ こそが四人囃子に対してファンが望んでいたものだった。何しろ７０年代におい てもライブの素晴らしさで一気に評価を高めながらも、Ｐ．Ａ．やライティング 等の条件がある程度満たされなければステージに立たなかったようなところがあ り、実際は当時でさえ極めてライブ本数の少ないバンドだったからだ。そしてそ れがより一層、四人囃子の存在を”伝説”たらしめていただけに、チケットの発 売と同時にソールド・アウトとなったのも、四人囃子のライブに対するファンの 関心の高さが如実に表れた結果だろう。
　そんな中で９月２２日／２３日、ＭＺ Ａ有明で行われたコンサートは、開演前から一種独特な空気が会場全体を包みこ んでいた。それは十数年振りに四人囃子を見るために久々にコンサート会場に足 を運んだと思われるフアン、そして今こそ”伝説”のバンドのライブを初体険し ようとやつて来たファン、それぞれの想いは違っても、そこには厳粛にして神聖 な儀式にでも立ち会うかのような、ある種の緊張感、重苦しいまでの期待感が漂 っていた。
　そんな張りつめた空気を切り裂くようなレーザー・ライトとＳ．Ｅ ．に導かれてステージに登場した新生・四人囃子は、ホッピー神山以下、５人の 若手サポート・メンバーを率いた８人編成で、荘厳にコンサートは幕を開けた。 有無を言わさぬ圧倒的なテクニツクによる演奏と、サウンドと連動しながら繰り 広げられる大掛かりなライト・シヨーの迫力。四人囃子は昔から傑出したサウン ドと、凝ったライティング・パフォーマンスによって特異な存在感を築き上げて きたバンドだが、十数年という時の流れが育んだテクノロジーの進歩をそのまま のスケール観で再構築したのが今回のリユニ才ン・ライブだ。それは、四人囃子 について語られる時に必ず引き合いに出されるピンク・フロイドの作り出すサウ ンドとライティングの融合感と同質のスペクタクル・ワールドといってもいい。
　コンサート前半で二ユー・アルバム「Ｄａｎｃｅ」からのナンバーを次々と演 奏した後は、いよいよ歴代ギタリスト、佐藤満、そして森園勝敏を迎えてのセカ ンド・パートに移っていく。やはりギタリストにしてボーカリストという、当時 はバンドのフロントを務めていたふたりだけに、ひと際高まる歓声の中、懐かし いナンバーがほぼ当時のアレンジのままで演奏されていく様子にノスタルジーを 感じなかったといったら嘘になる。しかし、今回のライブで改めて感じたのは、 １０年から１５年も前に作られた曲にもかかわらず、新作からのナンバーと同時 に聴いても全く違和感を持たなかったことだ。
　これは当時からいかに四人囃子 が卓越したセンスとテクニックを持ち、メンバー・チェンジがあつても一貫した バンド・ポリシーと明確なカラーを持ち続けてきた類い稀なバンドであるかをは からずも証明する格好となった。
　いずれにしてもこのコンサートに足を通んだ ファンは、日本の口ック・バントどいう概念を遙かに超えたガッシリとしたフレ ームのサウンドに呆れるほど圧倒されたのではないだろうか。”伝説”だった四 人囃子が、”伝錐”の正体を見せることによって、また新たな”伝説”を作り出 した。これから先、四人囃子はどこに向かうのか、それはまだ誰にも分からない 。しかし確かなことは、今回のライブが９０年代の日本のロツク・シーンの未来 を占う上での示唆に富んでいること、そしてそこには四人離子の未来をも同時に 含んでいることだ。

最後にこのコンサートの現場に立ち会えたことの幸運に感謝したい。

保科好宏